第688章 地基
小说：体重兑换系统：胖子逆袭计划作者：李渡平字数：2013更新时间 : 2025-12-12 10:18:57
对于商叶初谈下《长夜执火者》这件事，季老总给予了充分的褒扬。
随着公司规模扩张，季君陶现在已经不常负责具体业务事宜，而专注于把控公司的大方向和整体战略了。
短剧业务，风标视频的并购，押宝艺人和IP，分配预算，公司未来几年的方向。季老总现在操心的都是这些大事。不过商叶初是个例外：叶初本人就是青凭娱乐的重点项目，甚至可以说是青凭娱乐的一项主要业务。如果失去了叶初，青凭娱乐的价值会迅速跌落一大半。商叶初的事儿，季君陶还是亲自握在手里，不放心交给别的半瓶子醋。
季君陶原本打算把《长夜执火者》做成电视剧，没想到商叶初居然谈成了电影，这也不错。无论如何，落在青凭娱乐手里，总比落在别人手里强。
对于商叶初的系列电影构想，季君陶则持不同的看法。
当然，不是说，季君陶反对商叶初拍系列电影。系列电影有多能捞钱，大家心里都有数。商叶初这条方针是绝对没错的。季君陶高兴还来不及。
季君陶反对的是另一点——她认为，《长夜执火者》的第一部，不应该聚焦在电信诈骗话题上。
系列电影的第一步，是要先把口碑立住。口碑立住了，才能谈后面的续集。倘若拍出一部二三十亿的烂片，再出续集，只会让观众觉得“烂片居然还敢出续集圈钱？导演全家躺板板了。”
商叶初犯了一个没有生意头脑的人常见的误区：将系列电影看作一系列电影的合集，每部电影都是独立的个体。
然而，系列电影其实是一个品牌。要用经营品牌的理念来经营它，而不是拍摄单片的经验。
一个品牌，要让观众相信它值得存在，并且还有源源不绝的可发展前景。
这个理念，是电影能不能做成系列电影的分水岭。
系列电影的第一部，重点不是讲一个完美无缺的独立故事，而是搭建叙事宇宙。所谓的叙事宇宙，其实就是三样东西：
其一，立住世界观。现实世界、架空现实、科幻世界、神魔世界，等等等等。无论是什么世界，总要拎出一个展现在观众眼前，让人知道这个故事发生在什么地方。
其二，立住主题。拯救世界，推理悬疑，谈情说爱，冒险夺宝，虽然这些主题并不一定泾渭分明，有时也会互相交融，但大体而言，总要让观众知道主角具体在干什么。知道这部片子的基调是严肃、轻松、温暖还是搞笑。
其三，立住主角。也是至关重要的一点。
只有知道主角是什么样的人，观众才能代入。
许多电影会在开头设计一些经典桥段：主角的孩子病了/老婆死了/兄弟死了；主角做了个梦，梦到战争创伤/童年梦魇/儿时的英雄梦；主角走在大街上，救了个猫咪/扶了个老太太/给乞丐施舍了点钱……
这些老掉牙的桥段固然为人诟病，但却不可或缺。因为人是一种天生会代入和共情的动物。希望好人有好报，希望坏人有恶报，希望有苦衷的人得到理解，希望被迫堕落的人得到救赎，希望穷鬼（当然是有情有义的好穷鬼，而不是家暴酗酒活该受穷的恶棍）暴富，希望不幸者获得美好的奇迹。
这些烂大街的经典桥段，起到的正是这种作用。这些看似琐碎、对主线毫无意义的生活小事，为主角和观众建立了一道精神链接，也定义了主角是个什么样的人。这样，观众才能更好地代入主角。
身为电影的主角，观众对你有希望，有指望，才能把电影看下去。
单部电影都要在开头刻画主角，更别提打算做成系列的电影了。第一部把主角立住是重中之重。
这也是取材自传统题材或者历史题材的电影受众更广的原因。主创无需费力刻画主角，观众天生就知道主角是什么样的人：齐天大圣一定是正义和反抗的化身，武松绝不会是卑鄙小人，王熙凤绝不可能软弱没主见蠢笨如猪。被侵略的百姓一定是受害者，侵略者一定是恶徒（部分智力障碍的导演除外），秦桧必然是奸诈的，岳飞不可能卖国……
相形之下，原创题材，想要立住主角就难得多了。
这样一来，《长夜执火者》第一部为什么不能取材于电信诈骗，就很好理解了。
电信诈骗手段花样百出，种类繁多。而且对于大多数观众而言，在2020年初这个年份，电信诈骗还是比较新鲜的东西，一种不可名状之物。
如果讲述电信诈骗，就要把诞生起源、种种手段、来龙去脉一一讲清。再将这些五花八门的东西插入剧情之中。本来就繁杂。此外，还要立住世界观和主基调，立住主角的人设。
这样一来，《长夜执火者》第一部的信息密度就太高了。一部电影篇幅有限，顾头不顾腚，一个搞不好，容易做成双头怪。
季君陶的意思是，先拍一部半传统、半新式的推理片，让观众更容易入口。先把基调和人设立住，用质量稳住口碑。等到第二、三部的时候，再把电信诈骗这种社会议题融进去不迟。
系列电影第一部，先打地基。
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随着公司规模扩张，季君陶现在已经不常负责具体业务事宜，而专注于把控公司的大方向和整体战略了。
短剧业务，风标视频的并购，押宝艺人和IP，分配预算，公司未来几年的方向。季老总现在操心的都是这些大事。不过商叶初是个例外：叶初本人就是青凭娱乐的重点项目，甚至可以说是青凭娱乐的一项主要业务。如果失去了叶初，青凭娱乐的价值会迅速跌落一大半。商叶初的事儿，季君陶还是亲自握在手里，不放心交给别的半瓶子醋。
季君陶原本打算把《长夜执火者》做成电视剧，没想到商叶初居然谈成了电影，这也不错。无论如何，落在青凭娱乐手里，总比落在别人手里强。
对于商叶初的系列电影构想，季君陶则持不同的看法。
当然，不是说，季君陶反对商叶初拍系列电影。系列电影有多能捞钱，大家心里都有数。商叶初这条方针是绝对没错的。季君陶高兴还来不及。
季君陶反对的是另一点——她认为，《长夜执火者》的第一部，不应该聚焦在电信诈骗话题上。
系列电影的第一步，是要先把口碑立住。口碑立住了，才能谈后面的续集。倘若拍出一部二三十亿的烂片，再出续集，只会让观众觉得“烂片居然还敢出续集圈钱？导演全家躺板板了。”
商叶初犯了一个没有生意头脑的人常见的误区：将系列电影看作一系列电影的合集，每部电影都是独立的个体。
然而，系列电影其实是一个品牌。要用经营品牌的理念来经营它，而不是拍摄单片的经验。
一个品牌，要让观众相信它值得存在，并且还有源源不绝的可发展前景。
这个理念，是电影能不能做成系列电影的分水岭。
系列电影的第一部，重点不是讲一个完美无缺的独立故事，而是搭建叙事宇宙。所谓的叙事宇宙，其实就是三样东西：
其一，立住世界观。现实世界、架空现实、科幻世界、神魔世界，等等等等。无论是什么世界，总要拎出一个展现在观众眼前，让人知道这个故事发生在什么地方。
其二，立住主题。拯救世界，推理悬疑，谈情说爱，冒险夺宝，虽然这些主题并不一定泾渭分明，有时也会互相交融，但大体而言，总要让观众知道主角具体在干什么。知道这部片子的基调是严肃、轻松、温暖还是搞笑。
其三，立住主角。也是至关重要的一点。
只有知道主角是什么样的人，观众才能代入。
许多电影会在开头设计一些经典桥段：主角的孩子病了/老婆死了/兄弟死了；主角做了个梦，梦到战争创伤/童年梦魇/儿时的英雄梦；主角走在大街上，救了个猫咪/扶了个老太太/给乞丐施舍了点钱……
这些老掉牙的桥段固然为人诟病，但却不可或缺。因为人是一种天生会代入和共情的动物。希望好人有好报，希望坏人有恶报，希望有苦衷的人得到理解，希望被迫堕落的人得到救赎，希望穷鬼（当然是有情有义的好穷鬼，而不是家暴酗酒活该受穷的恶棍）暴富，希望不幸者获得美好的奇迹。
这些烂大街的经典桥段，起到的正是这种作用。这些看似琐碎、对主线毫无意义的生活小事，为主角和观众建立了一道精神链接，也定义了主角是个什么样的人。这样，观众才能更好地代入主角。
身为电影的主角，观众对你有希望，有指望，才能把电影看下去。
单部电影都要在开头刻画主角，更别提打算做成系列的电影了。第一部把主角立住是重中之重。
这也是取材自传统题材或者历史题材的电影受众更广的原因。主创无需费力刻画主角，观众天生就知道主角是什么样的人：齐天大圣一定是正义和反抗的化身，武松绝不会是卑鄙小人，王熙凤绝不可能软弱没主见蠢笨如猪。被侵略的百姓一定是受害者，侵略者一定是恶徒（部分智力障碍的导演除外），秦桧必然是奸诈的，岳飞不可能卖国……
相形之下，原创题材，想要立住主角就难得多了。
这样一来，《长夜执火者》第一部为什么不能取材于电信诈骗，就很好理解了。
电信诈骗手段花样百出，种类繁多。而且对于大多数观众而言，在2020年初这个年份，电信诈骗还是比较新鲜的东西，一种不可名状之物。
如果讲述电信诈骗，就要把诞生起源、种种手段、来龙去脉一一讲清。再将这些五花八门的东西插入剧情之中。本来就繁杂。此外，还要立住世界观和主基调，立住主角的人设。
这样一来，《长夜执火者》第一部的信息密度就太高了。一部电影篇幅有限，顾头不顾腚，一个搞不好，容易做成双头怪。
季君陶的意思是，先拍一部半传统、半新式的推理片，让观众更容易入口。先把基调和人设立住，用质量稳住口碑。等到第二、三部的时候，再把电信诈骗这种社会议题融进去不迟。
系列电影第一部，先打地基。
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